自考00531中国当代文学作品选高频主观题汇总.docx

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目录第一章小说...................................................................................3第二章散文...................................................................................6第三章诗歌...................................................................................8第四章戏剧.................................................................................11第五章小说.................................................................................12第六章散文.................................................................................14第七章诗歌.................................................................................15第八章戏剧.................................................................................162 （1）刘世吾是一个颇有深度的官僚主义者形象。（2）他有一定的革命经历，工作能力很强。他年轻时也曾充满革命热情，但随着年龄的增刘世吾长，阅历、经验的丰富，他失去了年轻时的单纯、热情和朝气。第一节的形象、（3）他对于损害党和人民利益的错误、缺点麻木不仁。他的口头禅“就那么回事”表现了王蒙意义他看透一切，极端冷漠、不思进取的人生态度。《组织★★★（4）他有一套似是而非的理论来包裹他的问题，这就使这个形象具有相当深刻的典型意义。部来了（5）刘世吾的消极、冷漠、圆滑的处世哲学不仅迷惑了一些人，同时助长了官僚主义作风，个年轻给党的事业带来了危害。小说通过塑造刘世吾官僚主义者的形象，敏锐地捕捉了新中国成立人》初期干部身上所隐藏的思想和工作危机，寄寓了作者对曾经在战争年代献身人民解放事业的干部如何在建设年代保持激情与理想、为党的事业做出贡献这一问题的思考。主题意《组织部来了个年轻人》这篇小说讲述了年轻人林震到组织部工作后的复杂感受，从林震的蕴★★视角展开故事，揭示社会主义体制下的人民内部矛盾，批判官僚主义。新媳妇（1）新媳妇是一个淳朴善良、充满羞涩的“新娘子”形象。的形象（2）她对于自己在“借被子”过程中让小通讯员受窘这件事，一直感到愧疚。看到小通讯及其意员被抬到包扎所时，她一改先前的羞涩，将她结婚用的新被子盖在牺牲了的小通讯员身上。第二节义（3）小媳妇和“我”（叙事人，女性）都处于青春年少，性意识刚刚觉醒，朦胧而恍惚，心茹志鹃★理与情感的微妙变化和纠葛，洋溢着浓浓的诗意，心灵充满了美好的情愫。这与严酷的战争《百合环境构成了强烈的对照。花》（1）作家精心选取了日常生活的一个片段，（2）没有正面描写战争的激烈场面，（3）将艺术特关注点转移到平凡生活的幕后，（4）通过以小见大、对比和衬托的方法，以及百合花被子、色★★野菊花、馒头、军装上的破洞等一系列细节描写，生动地刻画了人物性格。（5）作品语言清新自然，具有浓厚的抒情诗意味。主题意蕴：（1）小说叙述蓝田玉去窦公馆赴宴的过程，通过她风华翩跹、煊赫一时的往事与今日夫死没落、物是人非的现实处境的对照，呈现了蓝田玉悲剧性的命运遭际。主题意（2）反映了1949年从大陆撤离到台湾后的原国民党上层社会人士的沧桑遭际及其怀旧感伤蕴与艺的心理状态。术特征艺术特征：第三节★（1）小说熔中国传统小说艺术与西方现代主义小说艺术手段于一炉，用细腻的心理描写和白先勇意识流手法刻画人物的内心活动。《游园（2）情节穿插昆曲《游园惊梦》片段，将戏剧与人生、梦与现实交织在一起，在相互对照惊梦》中呈现主人公的内心处境和悲剧命运。（3）采用性格化的对白，运用象征、暗示等手法，强化艺术效果。钱夫人（1）钱夫人对自己的面子极为看中，窦公馆门前两旁的汽车，大多是公家的黑色小汽车，（蓝田钱夫人坐的计程车开到门口她便命令司机停下来，作家用一系列的细节动作表现了钱夫人对玉）的人自己面子的在意。注意遮掩自己没落的现实。物形象（2）在宴会中，钱夫人有意识或无意识地回忆自己风华翩跹时候的场景，与现实的宴会作★★比照，折射出钱夫人对过去的怀恋。蓝田玉悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层阶级撤离大陆后的沧桑之感。第四节主要内高女人容（1）身材很高的女人嫁给了一个矮他17厘米的男人。两个人都在化学工业研究所工作，高和她的★★女人是一个普通的化验员，矮丈夫是研究所的总工程师，拿着不菲的工资。在周围人眼里，3 矮丈夫两个人在一起没有协调，只有对比。在周围人眼里，他们的结合与习惯格格不入，二人结合的原因也成了邻里闲谈的话题。（2）以裁缝老婆为首的喜欢刺探别人家隐私的邻居，与文革的风暴最终汇聚起来，邻里的妇女们关心的是高女人为什么要嫁给矮男人，研究所里的人关心的是他们“通敌卖国”证据。他们相互间并没有多少共同的话语，却不妨碍他们一起发动一场热闹的批斗会。（3）政治运动和病魔使高女人离矮丈夫而去，矮男人打伞时仍旧习惯性的半举着伞，人们感觉伞下空出来一块是“世界上任何东西都不能填补上”的。主题思（1）巧妙地选取团结大楼居民的眼光为视角，（2）描写了对身高成反常的比例的知识分子想夫妇的生活命运，用他们的悲剧性遭遇，折射出他们所处的社会环境，（3）谴责“文化大★★革命”时期残酷的政治斗争对人性的摧残。裁缝的裁缝的老婆是一个自私无聊，喜欢窥测别人隐私的小市民，是团结大楼居民的代表，是“习老婆惯”的维护者。对于她不能理解的高女人和矮丈夫这对不常规的组合，讥讽嘲笑乃至打击无★所不用，呈现出根深蒂固的国民劣根性。（1）小说详细叙述香雪用四十个鸡蛋换取一个自动铅笔盒而多走三十里路的故事，细腻地香雪的展示了她的性格和心理。性格心（2）香雪纯真无邪，淳朴善良，坚毅执着。香雪是北方小山村台儿沟唯一的初中生，她渴理。求科学文化知识，渴望摆脱贫困，对新生活充满热烈的向往与追求。★（3）小说表现了香雪希冀、追求、委屈、害怕与欢欣的心理感受，借此暗示乡村传统生活方式正在慢慢解体。第五节（1）构思精巧，作者极力在“一分钟”里开掘，细致入微地描写了香雪对新生活的纯真、艺术特铁凝炽热的向往和追求。点《哦，（2）艺术境界空灵、蕴藉，小说以清新婉丽的笔调，将小小的生活场景诗化，创造出纯净★香雪》的艺术境界，并在此境界中寄寓了作者严峻的思考。（3）叙述语言清丽、简洁，富有音乐感和诗的意味。（1）香雪作为台儿沟唯一的初中生，她纯真无邪、淳朴善良，渴求科学文化，渴望摆脱贫主人公困，坚毅执着，对新生活有着炽热的向往和追求。形象、主（2）作品以北方闭塞的小山村台儿沟为背景，通过对香雪等山村少女的心理活动的生动描题意蕴摹，叙写了每天只停留—分钟的火车给一向宁静的山村生活带来的波澜。在小说纯净的艺术★境界中，寄寓了严峻的思考：小山村纯朴、淡远的美是迷人的，但它又和贫穷联系；在时代列车的呼啸声里，它还能保留多久？香雪及她的伙伴连同台儿沟在走向新生活的路途中将会经历怎样的变故？这也是小说带给读者的思考，以及主题意蕴之所在。艺术特（1）小说通过叙述者“我”的视角，对“棋呆子”王一生在文革时期的人生经历的叙述，色展现了王一生的人生见解和精神特质、视角独特。★★（2）善于营造气氛，抓住场面，细致的刻画人物（3）语言朴素、诙谐、富有深意。第六节阿城《棋王》写的是“棋呆子”王一生的故事，《棋（1）王一生是下乡知识青年，在那个政治动乱、物资匮乏的时代，他对物质追求的第一要王》主题思求就是“吃”。王一生饥不择食，只要是能充饥的食物，不论干湿，都能享用。而且吃相极想恶。“惨无人道”的吃相揭示了主人公贫寒、饥饿的生存困境。★（2）王一生的精神追求就是下棋。小说肯定和表现了王一生执着钻研棋艺的精神和他正直的人品、高尚的棋品、特别的处世之道和淡薄无争的性情。（3）小说肯定了衣食是人类生存的物质基础，又强调了作为人还需要有更高的精神寄托和精神支柱。4 第七节（1）小说以第一人称叙事的方式展开，“我”一直潜伏在故事中，是这个故事的叙述者。艺术特陈染小说由主人公“我”和退休老人的故事交错相成，两条故事线索一明一暗，相互映衬，构成色《空的对话关系。★★窗》（2）小说结尾处通过老人的问话和“我”的回答，使两个故事交汇在一起。（3）细腻的心理描写，精彩的独白，增添了小说的审美情趣。《少女小渔》写了20世纪晚期中国大陆移民潮中的故事，着重塑造了女主人公小渔这个特殊主题思的人物形象。想小说紧紧围绕异域生活中最敏感、最具文化冲突尖锐性的身份及情感认同问题，揭示出处于★★弱势文化地位上的海外华人，面对强大的西方文明时的感受，及在内心沟通的艰难性与可能第八节性。阐释了只有生命对生命出自真诚的理解和尊重才能打破语言、文化差异所带来的心灵隔严歌苓阂，从而实现沟通。《少女小渔》（1）小说围绕“假结婚”事件展开，在顺叙之中时时插叙与倒叙，有条不紊，收放自如；艺术特（2）语言老练生动，精炼含蓄；色（3）心理刻画细腻圆融，★★（4）细节描写真切自然。例如，当洋老头与瑞塔倚窗弹琴，互诉衷肠时，小渔贸然闯入，小说恰到好处的描写了一方的尴尬、恼怒、自卑、羞愧、慌乱的心理活动，以及另一方的惊异、感动、敬服、羡慕的内心感受，丝丝入扣，浑然天成。对比手青年眼里的喜宴和不久上门喝茶的场景，体现对比关系。法喜宴的气氛应该算是祥和而唯美的，但是在知识青年眼里的喜宴充斥着冷漠、苦闷、颓唐的★★氛围，而不久知识青年上门喝水又受到热情的招待，这样的反差对比描写反映了当时在“文革期间”社会上的冷漠，颓唐，但是普通人之间仍然存在着朴素的真情。第九节王安忆（1）小说采取白描的写作手法，用简练的笔墨，不加烘托，冷静观察，客观描写，描画出《喜鲜明生动的场景与人物形象，情节发展明晰，言简意真。宴》艺术特（2）环境描写颇具象征意义。小说以淡漠的笔调描写了一场无声无息的喜宴，出色的环境色描写为小说营造了象征意蕴的氛围。★★（3）小说中不断提到的“天阴冷的很”等，是暗示也是描写现实，营造出漫不经心的氛围，给人一种无聊的趣味和冷漠的感受。冷静地观察和客观描写，日常生活细节以自在的方式呈现出来，使小说表现出鲜明的现实主义风格。守明的守明的形象特点:形象、心（1）守明是一位情窦初开、羞涩内向的农村少女。理描作（2）守明为未婚夫做鞋的严肃、认真，甚至苛刻的态度，表现了她向往爱情的纯真与深切。用心理描写对刻画人物的作用:★（1）小说以细腻的心理描写，生动描摹了初陷爱河的少女情怀。（2）吸引中外心理描写方法，准确深入地呈现了守明纯真与丰富的情感世界。第十节刘庆邦主题思小说讲述了一位农村少女定亲后给未婚夫做鞋的故事，主人公守明以鞋为纽带，传递她的浓《鞋》想浓深情与期盼。但是最后未婚夫拒绝了她的爱恋，使得守明的向往与寄托充满悲剧色彩。作★★者以质朴的语言描绘了情窦初开的守明对爱情的憧憬和向往。后记意小说有虚构成分，加入“后记”，作者称“是该篇小说的内核或种子”，义（1）使得本是艺术创作的小说描写的悲剧事件一下子成为了活灵灵的现实，★★（2）使小说与现实紧密联系在一起，加重了小说的浓重的悲剧色彩，守明对爱的期盼就像做了一场美丽幸福的梦，这也是文学和现实的关系。5 人生态（1）在艺术追求与现实名利方面，应忠于艺术，为保持艺术的完整应看淡金钱。度（2）在自我发展与为国争光方面，认为自爱即报答父母，报答国家。★（3）在友情、爱情与婚姻方面，严于律己，同时尊重、理解、宽容他人。（1）第一封信中，作为父亲，傅雷的殷殷教诲既体现了他对音乐艺术的执著追求，又表明主题思这种艺术与人生的关联，祈望儿子能在艺术追求与名利现实、个人发展与国家荣誉中折中自想处。给儿子灌输一个艺术家应有的高尚情操，让儿子知道“国家的荣辱、艺术的尊严”，做第一节★★一个“德艺俱备，人格卓越的艺术家”。傅雷（2）第二封信则集中表达了傅雷教育孩子的恋爱观婚姻观，体现了作者严以律己，同时尊《致傅重、宽容他人的处世之道。聪》（1）行文充满深情。他的观念是在举例、分析和说理中娓娓道来。在傅雷看来，教育孩子同时又是在教育自己：“清清楚楚的，我跟你的讨论与争辩，常常就是我跟自己的讨论与争艺术特辩。父子之间能有这种境界，也是人生莫大的幸福。”他给傅聪的赠言是“第一做人，第二色做艺术家，第三做音乐家，最后才是钢琴家”。★★（2）情意深厚，真切动人，是最显著的特点。如和风细雨，款款相慰。（3）贯穿于两封信中的主旋律，都是要儿子做一个坚强的人，无论遭受了怎样的矛盾孤独，都要保持对艺术的不懈追求。构思特（1）通过日常生活画面来托物言志，意味深长。点（2）以小见大，从童年往事入笔，截取作者养病期间所经历的几个生活片段，表达主题。第二节★（3）通过被栓黄鹂的凄惨与太湖之滨自由飞翔之美的对照，揭示万物需要适宜的生存环境孙犁才能发挥极致的哲理。《黄鹂——病（1）构思看似自然、随意、而实际富于匠心。期琐艺术特（2）作者于平易近人处入笔，通过细节描写来表现主题，事》色（3）文章四次写到黄鹂鸟，从不同侧面提示美的本质，引用对比、白描、渲染和烘托的艺★★术手法表现丰主题。（4）托物言志，自然且意味深长。第三节萧珊的（1）朴素（“到贵阳旅行结婚，只印发了一个通知，没有摆过一桌酒席”。住在“七八个巴金性格特平方米的小屋里”，“她托人买了四只玻璃杯”结婚，“她陪着我经历了各种艰苦生活”。）《怀念征（2）坚贞（每当我落在困苦的境地里、朋友们各奔前程的时候，她总是亲切地在我耳边说：萧珊》★★“不要难过，我不会离开你，我在你的身边。”）（3）乐观、隐忍、坚强（每天大清早起来，拿着扫帚出门，扫得精疲力尽，才回到家里）《母亲的羽衣》的主题是讴歌母爱。（1）文章从“讲完了牛郎织女的故事”之后女儿的提问起笔，随即文思若汩汩溪流生发开主要内去。写“我”小时候窥伺母亲的秘密。第四节容（2）文章脱俗清新、匠心独具。羽衣是全篇的关键喻象，它指代每位母亲在少女时代曾得张晓风★★到的宠爱、追求的梦想，但成家之后往往为了子女放弃了一切，就像仙女收敛起羽衣。《母亲（3）通过羽衣的意象，以想象与写实的不同方式，穿插并对比母亲的两个时代，从这个新的羽奇的角度讴歌了神圣而伟大的母爱，更提示了天下所有为子女者珍爱母亲深藏在心底的“羽衣》衣”。“母亲”两个时以想象与现实的不同方式，穿插并对比“母亲”两个时代（少女和母亲）代（1）每一位母亲都曾有过美好的青春年华，都有着对美的天性追求，都曾度过一段天真快6 ★★★乐、自由幸福的美好时光。（2）女人一旦做了母亲，就肩负起了家庭的责任，肩负起了让孩子尽享母爱、幸福快乐成长的责任，也正因此，母爱才一代代得以延续和传承。这些描写真实形象地写出了“母亲”对过去美好时光的怀念和母亲内心世界的丰富与美好。母亲前后形成鲜明的对比；这样更加凸显出母亲的牺牲奉献精神和母爱的无私伟大；更易给读者留下深刻的印象。两个拣麦穗的（1）两个拣麦穗的故事围绕着同一线索(拣麦穗)展开。一个是泛写旧时许多农村姑娘拣麦故事的穗时“美丽的梦”以及出嫁时幻想的破灭。另一个是“我"和卖灶糖老汉之间的纯真情谊以情感内及“我“对老汉的思念。前一个故事所呈露出的生存淡漠，反衬出后一个故事中情感的珍贵。涵及其（2）由农村妇女爱情婚姻的不幸，哀叹美好事物的易逝。全文寄托了作者对至真、至善、意义至美的人间感情的信念。第五节★（3）全文体现了作者在”文革"之后努力修复被动乱所扭曲的人心、呼唤人性复苏的愿望。张洁象征意《拣麦味在全文中占有中心地位，它凝集着作者在全文表达中的所有情感，也是最容易拨动读者的情穗》★★感心弦的一个意象。叙述从容、意境优美、寓意含蓄：艺术特（1）本篇以回忆的视角展开叙写，时间和空间的距离使作者获得了一种从容的叙述心态。色作者显然很注意叙述的纯静，还注意营造优美的意境，从而强化情感的抒发力度。★★（2）这篇散文精致之处更主要还是体现在含而不露的哀愁赋予了整篇散文一种内在的和谐；也正是这哀愁加强了作品那从容舒缓的叙述文体的抒情意味，使它能在不知不觉中拨动了读者灵魂深处的心弦。（1）采用以小衬大的方法，以个人的日常生活场景表现文化大革命那个苦难横溢年代里的叙述特生存尊严与生存智慧，被钱钟书称为“大背景的小点缀，大故事的小穿插”。采用平实的记点、人生叙方法，让读者从琐细的日常叙事中领会其人生态度。态度（2）《学圃记闲》记叙了作者在“文革”期间下放干校管理菜园的劳作、生活与感受表达了★作者在苦难年代的那种乐天知足、哀而不伤的人生态度；既体现了生存的尊严，又表现了生存的智慧。主题意第六节蕴文章书写的是一个苦难的充溢，泪眼滂沱的时代，作者主旨却不是渲染痛苦，而是写消遣痛杨绛★★苦之道。这种哀而不伤、随遇而安的态度，既体现了生命的尊严，本身也是生存的智慧。《学圃记闲》（1）《学圃记闲》选自《干校六记》，这组散文从不同侧面记述了“文革”期间钱钟书、杨大背景绛夫妇在两年多的干校生活中的若干遭遇和心迹。钱钟书称之为“大背景的小点缀，大故事的小点的小穿插”。缀，大故（2）《学圃记闲》主要叙述作者在管理菜园时的劳作、生活与感受，“以菜园为中心的日常事的小生活，就好比蜘蛛网踞坐在菜园里围绕着四周各点吐死结网；网里常常会留住些琐细的见闻、穿插飘忽的随感”。★★★（3）文中所述的“日常活动”不过就是种菜、搭窝棚等极为“琐细”的事，而传递“飘忽的随感”的方式格外别致。（1）文章原文与拟作部分前后排列，凸显了被改写的细微之处和结果的截然不同，有推陈构思特出新的感染力。第七节点（2）原文与拟作的对比，揭示了阴暗的文化心理和社会根源。邵燕祥★（3）拟作虽然对当代历史特定时期的错误不着一字，但反思与批评之意不言而喻，尽显隐《杂文喻式改写的巧妙构思。二题》“文士”和“法利《<圣经>拟作》中文士和法利赛人的话所揭示的深刻含义：作者借宗教故事，是为了以隐喻赛人”的的方式来揭示和批判现实，文士和法利赛人的言行，使人想起在极左政治占统治地位的年代7 话里，那些以“阶级血统”论罪，以立场态度定刑，重复谎言可以成为真理等情形。而这些提★★示对现代化进程中的社会现实，仍富于警示意义。（1）全文围绕秦腔生动地描述了秦川人自导、自演、自观的各种生动的风俗画面。艺术特（2）融人文景观与自然景观于一炉，展现了秦川人潜藏于意识深层的刚烈、粗放、忍耐的点民族精神和文化上自给自足的生存状态。★★（3）视野阔大而深远，笔调从容而饱含深情，短小的篇幅中蕴藏深沉的历史感，富有史诗第八节般的韵味。贾平凹《秦（1）通过对秦人自导、自演、自观、自评秦腔的痴醉迷狂的传统风俗的描述，生动地展现腔》了八百里秦川人潜藏于意识深层的刚烈、粗放、忍耐的民族气质和精神上自给自足的生存状主题思态。想（2）将自然和人文景观相统一，让生活世界和艺术世界彼此拥抱，熔历史、地理、民俗于★★一炉。（3）行文酣畅淋漓，是贾平凹生命体验的舒展，恰如秦腔艺术正是秦人生命风骨和文化根系的挥发。主要内《巩乃斯的马》通过在特殊的人生境遇下对巩乃斯的马的观察、体验的叙写，揭示了马作为容人类朋友的特殊品格：奔放雄健而不凶暴，优美柔顺而不懦弱，它是进取精神和崇高感情的★★象征，是力与美的美妙结合。通过对马的观照，也表达了作者对人类美好精神的赞美。（1）情感浓烈饱满，议论与抒情融而为一，语言秾丽、有力而流畅。艺术特第九节（2）意境阔大雄壮。色周涛（3）描写、抒情与议论相结合。★《巩乃（4）以自己对不爱马的人怀有“一点偏见”起始，最后又回到“偏见”作结，首尾呼应，斯的结构严谨。马》（1）文章以“对不爱马的人怀有一点偏见”起始，将牛、骆驼和驴子等动物作比，对照出对巩乃马的特征。斯的马（2）以浓墨重彩，描述了压抑境遇中驭马狂奔的感受、夕照旷野里的群马景观和疾风暴雨的描写下万马奔腾的壮阔图景。★★（3）展开联想，揭示马与人类的艺术和历史生活的密切关联，赞美马的崇高品性。（4）回到自己的“偏见”作结，照应了开头。1、主题意蕴：（1）作者从对自身经历的思考出发，通过对母亲的观察和体贴，进而观察公园里出现的其他人物的命运，逐渐摆脱终生残疾所带来的精神阴影。第十节主题意（2）感悟生命是磨难与幸运、虚幻与实在、有限与无限、小我与万物的辩证统一。史铁生蕴、艺术（3）超越个体命运的挫折和苦难，感悟生命的充实与欢乐，感悟生命的永恒和宇宙的生生《我与方式不息，并把它升华为一种从容面对苦难和挑战的温煦平静的平常之心。地坛》★★★2、表现主题的艺术方式:★★（1）作品通过作者在与地坛的精神感应中，不急不慢地带出对自己经历的回忆，不仅将探索的结果告诉读者，而且在饱含沧桑的叙说中，抽丝剥茧般地呈现出探寻的过程。（2）通过作者与地坛公园的长久对峙，在凝神冥想中展开想象，与万物万象对话，进而揭示主题。（3）以诸多个体生命为例证，把苦难、生命、死亡上升为一种哲理性思考。第一节主题意郭小川蕴、艺术（1）主题意蕴：第一，全诗抒发了对个人、人类与宇宙矛盾统一关系的严肃思考；作为个8 《望星特点人，面对宇宙是渺小的；但是作为创造了人间伟大的事业的人类的一员，又可以在宇宙面前空》★挺起胸膛。第二，本诗写于1959年，折射出20世纪50年代后期“大跃进”运动违反客观规律、造成严峻后果的时代背景。第三，表现了抒情主人公作为革命者对历史与现实、对人类与宇宙的严肃的自我反省意识。（2）艺术特点：第一，全诗以“望”为核心，以星空和天安门广场为广阔的背景展开神奇的想象，从不同的视角去对比天上人间，去透视宇宙与人生，构成了一个属于诗的复合空间。第二，运用艺术上的抑与扬、虚与实的辩证关系，有意造成诗情的波峰浪谷，取得了别开生面的艺术效果。《望星空》是为1959年人民大会堂的落成而作。主要内全诗共230多行，分为4章，前后两个部分。容前半部分叙述作为革命战士的“我”面对浩瀚星空时所引发的有关人生、宇宙的超越时空的★思绪，显示了较为强烈的自我意识，并凭借着这一独特的视角展开抒情。诗的前半部分感叹人生的虚无渺小，进而由人生的感叹转换为对人间建设事业和战斗者人格力量的一个铺垫。思想感全诗吟咏生活和个人的情感世界的复杂性，努力思考现实的严峻性，斗争的坚定性和广博的情人★★性情感之间的矛盾统一关系，对人类的生命现象作出了诗意的，隐含了某种忧郁和痛苦的自我反省。主题意蕴：（1）《有赠》歌颂了一种既是爱情又超乎爱情的崇高情感。（2）抒写了一位平凡而伟大的女性等待蒙冤受难诗人归来的感人情景，诗人把这位女性誉主题意为“我的生命的灯”，表达了苦难岁月中的伟大爱情。蕴、艺术（3）写出了两个人共同承担命运打击的勇气，把爱情上升为一种艰苦岁月中的人间至情和特点正义。★艺术特点：第二节（1）真切地袒露内心世界，细腻地抒写情感活动。曾卓（2）比喻新颖而富有深意，抒情主人公自喻为“从感情的沙漠上来的旅客”，以此结构全诗。《有（3）诗人将复杂的情感以一种沉静的态度抒写出来，节奏具有逼人的感染力，平缓中有跃赠》动，委婉中有激越。《有赠》歌颂了一种既是爱情又超乎爱情的崇高情感。（1）袒露内心世界，细腻地抒写复杂的情感活动，是《有赠》一诗的明显特点。主要特（2）这其中，既有得获自由的庆幸，又有无法消除的创伤；既有光明的预示，又有难解的点、意义隐忧，它们相互交织，很难理清。★（3）作者以一种沉静的态度处之，全诗单纯而沉郁，温和而感伤，同时又不乏刚健之气，因而诗作给予读者的美感也是多重的。（4）在“战歌”和“颂歌”风行一时，个人情感普遍受到漠视，并为绝大多数诗作所摒弃的60年代，《有赠》的创作实属难能可贵。艺术特（1）想象力丰富，意向奇特新颖，以心灵观照的方式，糅现实与幻像于一体。征（2）采用了拟人、对比、衬托等手法。★第三节（3）语言凝练沉重，诗句充满张力。罗门《麦坚诗人先用拟人化的手法，写“战争”坐在麦坚利堡哭七万个亡灵，同情他们的不幸遭遇，怜抒情方利堡》悯他们的“名字运回家乡比入冬的海水还冷”。式（1）“冷”“静”是全诗全力描述的氛围，全诗调子低沉、阴冷，阴冷得“凡是声音都会使★哲理的静默受击出血”。静得如此可怕，“神都将急急离去”。（2）“血”与“伟大”的对视中，它的副产品是冷漠且恐怖的“死亡”。9 （3）揭示人类战争的可怕与惨烈，要反思战争、反思人类在追求“伟大”与“神圣”时又不得不面对“恐怖”与“死亡”的困境。（2）灵活地使用拟人、对比与衬托的手法。（3）想象力丰富，意象奇特新鲜，如“时间逃向钟表”形容时间凝固等。（4）气势豪放，诗句充满张力；语言凝练、沉重。（1）诗歌《相信未来》的主题意蕴：①以极其个人化的情感体验，表现一代人在经历了“文革”初期盲动之后的清醒，以及纯洁理想的破灭，破灭之后的失落迷茫和悲哀。主题意②表现了灵魂在悲哀和绝望中的反抗与挣扎，在迷茫中对人生和民族未来的朦胧而坚执的希蕴、艺术第四节望。特色郭路生（2）其艺术特色是：★★《相信第一：①想象奇丽而多变，多用比喻、对照、联想、烘托等表现手法。②文字典雅而富于弹未来》性，巧妙地熔古典语汇与白话于一炉。③以文字的本色来反映生活的本色，无拘无束，笔到情至。④擅长运用双声叠字和长短句式。第二：①采用布满蜘蛛网的锅台、美丽的雪花等一系列新颖独特的意象并通过这些意象的组接，象征性地表达内心的失望、矛盾和对未来的向往。②运用排比、复叠等表现手法。思想感情（1）希望与绝望的剧烈冲突；（2）内心的失落、迷茫和悲哀；★★（3）在绝望中对人生和民族未来的朦胧而坚定的希望。《乡愁》以四种具体可见的事物比喻无形的乡愁，借邮票、船票、坟墓、海峡这四个核心意象，抒发了刻骨的思乡之情。核心意（1）小时候，作者把乡愁寄托在给家人的书信里，把乡愁比喻为邮票；象（2）长大后，作者和家人分居两地，很难与家人想见，把乡愁寄托在回家的船票上面，把★乡愁比喻成船票；（3）后来母亲去世，作者把母亲再也不能见面，将乡愁比喻为坟墓；（4）作者写这首诗的时代，海峡两岸的同胞不能团聚，将乡愁比喻为台湾海峡，表达了他第五节盼望回到祖国大陆的强烈愿望。余光中《乡（1）《乡愁》把祖国大陆与台湾紧紧地联结在一起，表达了作者身在台湾思念故土的情感。愁》（2）诗人以四种具体可见的事物比喻无形的乡愁，从广远的时空中提炼了四个意象：邮票、船票、坟墓、海峡。小时候，将乡愁比喻为“小小的邮票”；长大后，将乡愁比喻为“窄窄主题意的船票”，“船票”表达和妻子分居两地相思之苦；后来，将乡愁比喻为“矮矮的坟墓”；现蕴在，将乡愁比喻为“浅浅的海峡”，“这头”指“台湾”，“那头”指“大陆”。★（3）以时间的发展来综合意象，“小时候”、“长大后”、“后来啊”、“而现在”，这种表时间的时序像一条红线贯串全诗，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，而“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”的数量词的运用，不仅表现了诗人的语言的功力，也加强了全诗的音韵之美。（1）主题意蕴：整首诗洞穿了人生中所有的复杂因素，拥有着舍却妄念后达到的明净智慧，第六节主题意但并没有那种看破俗尘、心如死水的消极之意｡穆旦蕴、艺术（2）艺术特点：诗歌感情起伏平缓，又充满矛盾冲突，蕴含着强大的张力｡现实与理想，智《智慧特征慧和受难，感情和理智，言语和沉默，穆旦一直受到来自两端的冲力，找不到一个平衡点，之歌》★明白“沉默是痛苦的至高的见证”，但最终不愿痛苦随身而没。这是首回顾往事的诗歌，苍老残酷，又是一篇坚守信仰的抗争誓言，刚强有力。第七节主题意舒婷（1）通过“双桅船"向“岸"的倾诉，以及“船”与“岸“的分离与再遇，体现了两者对立蕴《双桅矛盾、实又相互依存的关系。★船》（2）“双桅“象征爱情与事业，表达了诗人对爱情与事业的复杂情感。10 （3）以“灯“象征光明信念，以“风暴“暗指时代风云，表现了诗人在追求理想进程中的艰难沉重感与时代紧迫感。（1）“双桅船”和“岸”是该诗的两个核心意象。诗人将多重意蕴自然地融合在核心意象中。核心意（2）可以假设这是一对恋人，诗中既表现了两者之间的款款深情，又显现了两者各自的独象、意蕴立人格。★★（3）这“海岸”又不止是恋人的代表，还象征着祖国、民族及许多可敬的东西，也可以超出对具体事物的象征，将其视为诗人乃至整个一代人对一种更加博大深沉的力量的钦慕和呼唤。主题意全诗以回应Y先生的视角，抒写浓浓的思乡情。第八节蕴诗歌中蟋蟀已经超出一般意义上的昆虫，而成为不受时间、空间、政治等限制的，能沟通今就是那★★古，是两岸中国人共有情感的寄托物。一只蟋艺术特蟀色（1）以回应和共同回忆的笔调写出，使人读来感觉亲切自然；（2）句式整齐匀称，节奏鲜★★明，韵律优美；（3）意象繁多，组合巧妙。（1）表现了对于淳朴的自然与意味着收获的劳作的深情眷恋，以及对于健康生命的由衷感情感意第九节恩之情。蕴海子（2）表达了一种对于农事劳作恒久的激动与欢欣，对粮食与劳作及与其相连的生命的感恩★《麦情怀。地》（3）表达了劳作的深远意义及其对人类命运的关系的思考。艺术特色（1）用素朴的速写式的视觉意象造成特定的氛围并暗示某种不可见的东西。★（2）抒情风格清新素朴，在农家日常生活细节的抒写中融注了一种赤子的率真情怀。王利发（1）王利发是裕泰茶馆的掌柜，精明干练，善于经营。形象（2）顺时应变，不断改变茶馆的经营方式，仍摆脱不了破产的命运。★（3）见证了旧中国三个时代的衰败，他的破产与自杀，也寓意了那个时代的灭亡。语言风（1）人物语言极富个性色彩，符合人物身份。格（2）简洁犀利明快，风趣幽默。第一节★（3）具有浓郁的北京地方特色。老舍《茶（1）全剧分为三幕，分别描写了三个时代；通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横馆》（第结构特断面，从侧面反映近50年社会历史的风云变幻。一幕）征（2）全剧没有统一连贯的故事情节，而是采取了独特的人像展览式的戏剧结构：将众多的★★★人物速写成几十幅时代剪影，形成一个个戏剧片断，经过作者的巧妙编织，既展现了多种多样的戏剧冲突，又塑造了鲜明生动的人物形象，还广泛地反映了时代环境和社会心理。创作主（1）以戊戌政变的失败、袁世凯时代的军阀混战和抗日战争胜利后国民党政府的黑暗统治题为背景，反映了近五十年来社会历史的风云变幻。★（2）截取裕泰茶馆一系列生活横断面，展现出一幅幅社会历史风俗画。（3）深刻揭露了旧时代、旧社会的黑暗腐朽及其必然灭亡的历史命运。第二节主题意田汉蕴、艺术（1）主题意蕴：第一，刻画了关汉卿敢与权贵斗争的英雄性格，歌颂了他不惜牺牲自己的《关汉特色一切，为民众利益而奔走呼号的崇高精神。第二，深刻地展示了元朝统治者与民众之间的尖卿》（第★★★锐矛盾，抨击了贪赃枉法、专横残暴的元代官吏和权贵。第三，把笔触伸展到社会生活的各11 六场第★个角落，展现了一幅充满阶级矛盾的社会图景。八场）（2）艺术特色：第一，全剧以《窦娥冤》的创作和演出活动为中心线索。第二，善于运用和设置悬念，情节曲折紧张，产生了扣人心弦的戏剧效果。第三，以诗入剧，唱词优美，形成了熔壮美与优美于一炉的美学风格。辩证处理史料与艺术想象间的关系:（1）作为历史剧，《关汉卿》是田汉的一个出色的艺术创造。主要成（2）历史上关汉卿的史料极少，评价也有歪曲之处，给创作造成极大困难。就（3）田汉从历史唯物主义的观点出发，分析了元代经济政治和人民的生活，凭借有限的史★★料，充分地发挥了艺术的想象力，从复杂的社会关系和尖锐的矛盾冲突中去把握历史的真实，将散见于各种资料的历史事件和历史人物，贯穿在《窦娥冤》的创作演出上。（4）通过关汉卿的艺术和政治活动，勾画不同的人物性格和形象，交织成充满阶级矛盾的社会图景，生动地塑造了杰出的戏剧家和战士——关汉卿的艺术形象。艺术特（1）突破了当时（文革）文学创作方面的禁区，塑造出一个坦然面对生死的古代知识分子第一节色形象广陵散★★（2）把能够反映人物性格特征的日常生活细节的描写与心理活动的描写结合起来，（3）语言质朴平易，但又具有浓郁的知识分子特色。（1）《将军族》在叙述上大量使用了意识闪回的手法。故事的情节随着人物的意识流动，艺术特现实与回忆交叉切入，小说具有明显的跳跃性。第二节色（2）在情节安排上，作者并没有像传统的小说那样追求故事情节的完整，而是淡化故事的将军族★★情节，注重环境气氛的营造。（3）独特的叙述语调。象征手法的运用和质朴而简洁的语言，也是这篇小说的重要艺术特色。艺术特（1）作品风格淳朴、富于幽默感。色（2）行文好像不动声色而又情深意浓，描绘似乎不甚经意而美丑自见。第三节★★（3）整篇小说，藏庄严于诙谐之内，寓绚丽于朴素之中，表现出一种独特的艺术风格。高晓声《陈奂（1）通过日常生活的平凡小事的叙述，写出了20世纪80年代初中国农村变革时期，一个生上主题思平凡农民复杂微妙的心灵历程。城》想（2）陈奂生曾是一个常年负债、受人轻视的漏斗户主，如今随着新时期农村政策的改变，★刚刚开始从极度贫困中摆脱出来。（3）生动地刻画出处于社会变革时期的农民，虽然背负着历史因袭的重负而步履维艰，却终于迈出了走向新生活的第一步。（1）小说以“文革”时期农村的凋敝为背景，塑造了朴讷勤劳的农民孤老汉形象，通过对其悲剧命运的描写，展现了极左路线导致中国农民物质生活极端贫困，精神生活极其惨痛的主题第四节景况。★张贤亮（2）小说通过三种特征性的艺术手法，体现主题：①截取邢老汉晚年婚姻悲剧和黄狗之死《邢老等几个片断叙述悲剧命运；②运用细节描写、心理描写等手法表现主人公令人战栗的精神痛汉和狗苦和孤寂处境；③平缓的叙述中结合简洁的议论，笔墨沉郁凝重，具有悲剧色彩。的故事》艺术特（1）小说在叙述邢老汉悲剧命运时，在选材上截取了他一生中的几个片段：晚年的婚姻悲色剧和黄狗之死。★★（2）运用多种（细节描写、心理描写等）艺术手法，把邢老汉的精神痛苦和孤寂写到令人战栗的地步，给人很大的情感冲击。12 （3）平缓的叙述中夹杂简洁的议论，笔墨沉郁、凝重，具有浓厚的悲剧色彩。风格特（1）淡化情节，小说散文化。征（2）巧妙融入风俗描写，以平淡含蓄的方式表现主题，形成了一种清新独特的田园抒情风★★格。第五节（3）叙述自然流动，语言纯朴淡雅。汪曾祺《受（1）《受戒》是一篇散文化的小说，描述了20世纪30年代苏北小村镇上发生的一段风流韵戒》主题意事。蕴（2）作家以当地和尚的生活为题材，以诙谐而富有情趣的笔触，描绘了小小的“荸荠庵”★★内形形色色的和尚和庵外居民的风土人情。（3）通过一个世俗化的佛门故事，描写了普通人的人生欢乐，表达了对淳朴的民间日常生活的肯定与赞美，也含蓄地表达出对清规戒律的否定和批判。黑孩形在小说《透明的红萝卜》中，主人公黑孩的主要性格特征是惯于默默忍受并有超常的感觉能第六节象力。1、因自小失去家庭温暖，频遭凌辱，失去了正常的智力和感觉能力；2、承受了长期的莫言★苦难生活，养成沉默寡言、默默忍受的习惯；3、具有超乎常人的特殊感受能力，具有童话《透明般、超现实的想象力。的红萝卜》(存（1）中篇小说《透明的红萝卜》反映的是“文革”动乱年代里的一段农村生活。主题思目)（2）作品借助黑孩奇异的感觉，写出了艰难时世中现实生活压抑在其心灵中的折射，想（3）同时又幻化出一个明丽温煦的童话世界，在现实与想象世界的强烈反差里，体现了作★★者对那个时代的否定与批判，和对在苦难中生存的黑孩以及菊子、小石匠、小铁匠、老铁匠等的同情。艺术特第七节（1）以意识跳跃与回闪的方式呈现杨三老汉的一生。色残月（2）具有崇高的、悲剧性的、神圣的审美效果，存在着强烈的宗教倾向。★★（3）黑夜、残月、独行的杨三老汉的内心独白，都为小说营造出宗教的神秘，迷幻的气氛。（1）善用对比，通过两对夫妇的对照，歌颂了真爱。叙述特（2）善于在日常生活的叙述中表现生动的情趣。征第八节（3）善于在朴素的叙述中捕捉和穿插富于抒情和象征意味的场景与细节。★迟子建（4）结尾处的“跟脚”土豆，是丰满之爱和丰盈生命的象征，这一细节描写呼应了开篇时《亲亲的生死对话，并且与凡俗艰辛的日常生活形成对照，大大强化了本篇的主题。土豆》主题意《亲亲土豆》通过对北方农家的平凡生活的悉心描写，演绎出一曲动人心弦的生死恋歌，凡蕴俗质朴，美丽又高贵。秦山夫妇的爱情，不仅使得凡俗的生存升华出美丽和纯净，还可以战★胜病魔与绝望，穿越死亡的隔阂，化诀别的悲痛为至爱温情和乐观的生存意志。志煌形（1）在马桥方言中，“宝气”本来是“傻”的意思。象、“宝第九节（2）作者通过志煌对女人的态度、对自己劳动产品归属的看法等一系列情节的叙述，揭示气”的内韩少功了“宝气”这个词语背后所隐藏的民间正道和权力的不屈反抗，“宝气”内涵得到了丰富和涵《马桥拓展。★词典》（3）在叙述者“我”看来，志煌身上的“宝气”有宝贵之意。（节艺术特选）《马桥词典》巧妙地糅合了文化人类学、语言社会学、思想随笔、经典小说等多种写作方式，色用词典构造了马桥的文化和历史，使读者在享受到小说的巨大魅力的同时，领略到每个词语★★和词条后面的历史、贫困、奋斗和文明，看到中国的“马桥”、世界的中国。第十节艺术特送一个色（1）小说以童年的“我”的视角叙述故事，祖父和韩老七的故事都是通过“我”的叙述呈13 人上路★★现出来，避重就轻、化繁为简。（2）限制视角的使用，正文与补记的相互映衬，使小说具有多重的审美意蕴。（3）朴实的叙述语言中夹杂着夸张的言辞，以充满讽刺和幽默的语言来呈现沉重的悲剧。《拾婴记》叙述一个被弃女婴在世间“旅行”的故事。主题意作者设计了弃婴从羊圈出现开始，经几个村民之手，到幼儿园、镇政府和疯女人手里，最后蕴又似真似幻地回到羊圈的情节。★第十一小说中枫杨树乡和花坊镇仿佛是乡村中国社会的缩影，弃婴一天的遭遇，构成了对世道人心节苏童的一次巡阅和测试，是对人情淡漠的揭示和批判。《拾婴记》女婴变羊的魔幻化结局，不仅符合小说的叙事逻辑，同样也符合作为艺术虚构的基础的生活魔幻化实际，是小说在艺术真实的意义上，凸显了“女婴除非变小羊，才有人养它”的冷酷而荒谬结局的逻辑。★作者以“文革”作为故事的发生背景，直击人心，拷问社会，同时也启迪今天的读者面对社会的某些根本性缺陷，具有很高的艺术价值和情感冲击力。（1）“我”与生俱来的对母亲的爱，对母亲固守传统的不满，对母亲因父亲纳妾而遭遇委屈情感内的理解与同情。涵（2）“我”对姨娘的体贴与怜悯之情。★（3）“我”对丧夫困境中母亲和姨娘患难相依的赞叹。（4）“我”对自身、对人世的爱憎贪痴之情的感慨。第一节主题意琦君《髻》以女性独特的视角和细腻的体察力，巧妙地选取了发髻这个女子青春美丽的象征物，蕴《髻》回忆了母亲和姨娘从韶华俏丽，到渐渐衰老，终而殁世的人生历程。★★寄托了对岁月销蚀、青春难驻和人生易逝的感慨。艺术特（1）以女性独特（第一人称“我”）的视角，选取发髻这一青春美丽的象征；回忆了母亲色和姨娘从韶华俏丽，到渐渐衰老，终而殁世的人生历程。★★（2）行文结构，从年幼的记忆写起，将几十年的沧桑凝聚在两个女人的发髻变迁中，独具匠心。第二节《缘缘堂续笔》是作家在1971年至1973年间（20世纪70年代）利用凌晨时分偷偷写成。艺术特缘缘堂在“文革”时期，作者的这些散文不仅与时代喧嚣和当时主流的格式化写作方式不同，保持色续笔·癞了作家平和的风格，在对旧人旧事和生活琐事的满怀兴致的记忆与书写中，体现出作家的生★★六伯存智慧。并由此流露出在喧嚣与混乱之中人性的生趣与光辉。是“文革”时期“潜在写作”的代表。《记波外翁》是台静农写于晚年的一篇悼念亡友之作。波外翁即乔大壮。第三节主题意文章通过对30年前与波外翁的一段交往和波外翁的生平记述，刻画了一位谦恭谨慎于外，放记波外蕴荡不羁于内，孤傲嫉俗，重情义气节而轻生死的旧时代文人形象，文中耿直狷介的文人和风翁★★雨如晦的年代让人唏嘘。通过这一幕饱受人生现实的折磨，希望破灭，在孤寂愤世中弃世自尽的悲剧，表达了作者对友人的深厚情谊和对人生无常的深切感喟。主题意第四节（1）这是一篇悼亡散文。作者追忆小弟的往昔，表达了对亲人真挚的怀念。蕴宗璞《哭（2）凸显了小弟在艰苦的条件下为祖国忘我工作而英年早逝的献身精神。★小弟》（3）凝聚着作者对知识分子命运的深切关注，充满了深广的人文关怀。艺术特14 色全篇以真挚的感情（围绕一个“哭”字）串联起小弟童年、工作和去世的往事。★★作者在写作中结合了细节描写和侧面烘托等手法凸显小弟的献身精神。前者如“在昆明的冬天里，孩子们都生冻疮，都怕用冷水洗脸，他却一点不怕”；后者则体现为通过周围人的反应、回忆来凸显小弟的献身精神。第五节（1）重新叙述了西方的西绪福斯神话，传达出对中西传统文化的质疑。主题意西西《致（2）描写了巨石对待自己被卷入西绪福斯的荒诞命运，从埋怨、质疑到起意抗争的心理过蕴西绪福程。★斯》（3）作者以道家的齐物论观念，对人与自然、人与命运、人与自我的关系进行反思，强调了人与自然的和谐。第五节《回看血泪相和流》以沉重深切的情感，记述了作者及其夫人在“文革”中的遭遇，控诉与主题意回看血批判这一不堪回首的灾难历史，抒发了相濡以沫的情感，其情其景，所感所受，读来令人惊蕴泪相和心动魄。作者并没有限于个人苦难境遇的倾诉，“过去的阴影并没有破坏我们暮年恬静的心★★流境，因为我们没有把这种惨痛的经历当做个人恩怨。但对大是大非，我们不能因年老而无所容心，因为我们爱自己的祖国和人民”，体现了一位知识分子的胸怀和品德。第八节“野地”（1）是滋生生命的自然大地，意味着故地和亲情。张炜《融的含义（2）体现了大地与人类之间辩证、本源性的关系：人类不是大地上的唯一生命，对大地的入野地》★尊重和亲近也是对人类生命的尊重和亲近，质疑了人类中心主义。（3）是思想和精神、文学与艺术的起源，人类文明自我批判的镜鉴和力量源泉。作品《一只特立独行的猪》的主体意蕴：（1）作者以“文革”时期的插队生活为背景，通过对一头“特立独行的猪”的描述，以鲜主题意第九节活平凡的生活琐事作譬表现主题；波蕴王小（2）全篇蕴含着令人警醒的主题，否认和批判了听人全诗和命运摆布的生活态度，肯定了★《只理性主义和独立自由精神；一特立独（3）作者把猪作为自己理想的化身，自嘲中有自许，寓讽刺和批判于幽默之中，凸显和批行的猪》判了“文革”时代的荒诞现实，并体现了超越历史的启示意义。艺术特（1）以猪譬人，从鲜活而平凡的生活琐事中引出重要的思想论题。点（2）夹叙夹议、虚实间杂；运用了对比和反讽等手法。★（3）语言犀利幽默，妙趣横生。第一节对比手（1）巧妙地运用对比，是贯穿全诗的最主要的表现手法；臧克家法的作（2）全诗以第一节为“纲”展开，以鲁迅为代表的人和另一种人的世界观、民众对他们的《有的用不同态度及他们在历史上留存的不同影响做一系列的对比；人——★★（3）通过对比，显示作者对两种人的不同态度，强化爱憎之情。阐发生活哲理，以小见大，纪念鲁扩大了诗的境界和容量。迅有艺术特感》色全诗通篇运用对比手法，每节内部两种人形成对比，后三节人民群众对两种人的态度又与前★★四节诗形成对照，构思巧妙，意味隽永。第二节主要内本篇写于1957年冬天，该诗以清澈纯正的声音、明快流畅的节奏与旋律、意蕴丰满的意象，痖弦容写出了诗人在历经世事、被现代生活放逐后的记忆，抒发了记忆中的人生、家园、故土以及《红玉★★历史与文化的情节。本诗更写出了作者站在日益废墟化、荒原化的现代人心灵的土壤上，对米》传统文化的一种回顾、反思和守护。艺术特15 色以时空交错所带来奇异的阅读效果给读者以美的享受，体现了作者所追求的“意象要有节制，★★不能挥霍，要精简、精审地处理，用最少的字数表达最大的内涵；以有限表无限”（痖弦谈诗）的写作理想。第三节绿原（1）比喻赋予这首诗一种从容的意态，诗人内心的悲痛和对时代的隐喻通过相当有节制的《重读平和语调凸显出来。<圣经>艺术特（2）诗人不慌不忙的让思绪进入《圣经》的世界，最后又在高潮之后干净利落地返回“牛色棚”中的寂静场面，感情的起伏相当自然。“牛★★（3）暗示的手法使作者对现实的批判显得较为含蓄，耐人寻味。棚”诗（4）遣词用字上的仔细斟酌和对节奏的刻意探究，也是这首诗重要的艺术特色之一。抄第n篇》第四节《长恨歌》取材于唐玄宗和杨贵妃的历史故事，诗人以“长恨歌”为题，最后一节更是直接主题意洛夫化用了白居易的诗句“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，与白居易的《长恨歌》遥相呼蕴《长恨应，构成了互文效果。诗开头引用巴尔扎克的诗句，为唐玄宗和杨贵妃的爱情故事作了新的★★歌》注解。全诗用现代汉语重新书写了《长恨歌》的故事，以现代人的意识观照和撞击历史，借古喻今，古今互喻互证而又相互驳诘。（1）《回答》震撼人心的艺术力量，首先来自深刻的理性思辨。“告诉你吧，世界，/我不——相——信”，这愤怒的呐喊，如冬日惊雷，声震天宇。四个“我——不——相——信”的排列句，语意坚定，大气磅礴，显示了叛逆者毫不妥协的意志。这种怀疑不是虚无主义的怀疑和否定一切，而是建立在理性基础上，对荒谬的历史与现实的彻底否定，是对病态社会绝北岛望后的重新选择。艺术特（2）以对仗式的警句开篇，如黄钟大吕，如异峰突起，为全诗定下悲愤的基调，有力讽刺色答》了那个道德扭曲、价值颠倒的荒唐现实。诗人如立于天宇的“超人”，看到“镀金的天空中/★★★飘满了死者弯曲的倒影”，茫茫大地“到处都是冰凌”、“死海里千帆相竞”，这既是对冷酷现实的描绘，也是对历史的深刻反思。这些以直觉思维产生的富有暗示性的比喻，比直白的写实更有概括力。（3）末两行不仅比喻贴切新鲜，还给诗歌带来一种厚重的历史感和开拓美好未来的使命感。（4）全诗既有直接的抒情和充满哲理的警句，又有大量语意曲折的象征、隐喻、比喻等，使诗作既明快、晓畅、又含蕴丰厚，具有强烈的震撼力。主题意在“文革”期间，让人信赖的国家、人民、社会主义、共产党都变的不可信赖，使人感到失第六节蕴望。诗人因这种困惑而产生一种深切的危机感。这里的“烈士”指的是张志新，在“文革”哎，大★★期间，她坚持真理，公开揭露林彪、江青等极“左”政治及其阴谋活动，被定为“现行反革森林—命”。—刻在烈士饮主要意文中“大森林”是全诗的中心意象，是诗人艺术想象的产物，而非对荒坡沟的写实。这一意恨的洼象象是国家和民族的一个象征，它的喧嚣不宁，它的生机和腐败，它的代谢与健忘，正使人联地上★★想到刚刚过去的那一场民族浩劫过后亟待反思和清理的历史与现实。记取历史教训，不让历史的悲剧重演，既关乎现实，也关乎未来。第八节主题意王家新（1）描写了三个场景:园丁锄草——青草吞没大理石雕像——花园的荒废和雪的降临；蕴《日（2）呈现了诗人对生命和死亡的深沉思索。★★记》第一节陈毅的沙叶新性格特（1）幽默风趣，平易近人。16 点《陈毅★（2）性格直率，嫉恶如仇。市长》（3）光明磊落，无私奉献。（第三场）（1）“一人多事"和"冰糖葫芦"式。（2）“一人"就是陈毅这一主要人物；"多事"就是全剧十场戏分别写陈毅的十件彼此独立的结构特事。全剧没有统一的中心时间，每一场都独立成章，自成一体，展开不同的戏剧冲突，反映征不同的生活侧面。★（3）“冰糖葫芦”式是指以陈毅这一主要人物来贯穿各场像一串冰糖葫芦。全剧分开是一系列事件，合起来构成整体。这种结构有利于从多侧展示陈毅的性格，塑造人物形象结合时代背景。“一人话剧《陈毅市长》采用“一人多事”和“冰糖葫芦”式结构。多事”和（1）全剧以主人公陈毅来穿引各场，没有统一的中心时间，十场戏写十件彼此独立的事，“冰糖从不同侧面揭示陈毅的性格。葫芦”式（2）每场戏剧的结尾为下一场戏埋下伏笔，加以贯穿，最后一场，除有独立开展的故事情★★★节外，还对前面各场事件都做交代，使之画上句号。主题意（1）十幕话剧《陈毅市长》的创作于“文革”后百废待兴之际，与解放初期陈毅就任上海蕴市长时面临的社会状况有某些相似之处。（2）陈毅的工作作风和人格魅力正是20世纪七八★十年代人民所需要的执政党形象。（3）作者写此剧的用意在于“寄深意于现实”，在现实生活中恢复和发扬陈毅的优良传统和作风。作品采用“一人多事”和“冰糖葫芦”式结构：（1）全剧以陈毅这一主要人物来穿引各场，没有统一的中心事件，十场戏写十件彼此独立艺术特的事，分别从不同的侧面来提示陈毅的性格。色（2）为了不致产生凌乱之感，每一场戏的结尾或者用几句台词，或者用一个细节为下一场★★戏的情节引出一个由头，埋下伏笔，做个简单的铺垫。（3）最后一场，除了独立开展的故事情节外，还对前面几场各自发生的事件再做交代，从而完成情节和结构。17