全国自考(中国古代文学史二)模拟试卷17

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全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷17(总分：90.00，做题时间：90分钟)一、单项选择题(总题数：30，分数：60.00)1.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗被称为【】（分数：2.00）A.香奁体诗B.西昆体诗C.古文体诗√D.元祐体诗解析：解析：欧阳修多用古文的句法、气势入诗，故其诗可称为古文体诗。2.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文【】（分数：2.00）A.重在致用√B.重在教化C.重在娱悦D.重在宣泄解析：解析：作为政治家，王安石的文论重在致用，他把文章看做为政治服务的工具，有忽视文学特性的倾向。3.黄庭坚作诗学杜甫，喜欢用拗句，形成一种风格独特的诗体。这种诗体是【】（分数：2.00）A.“东坡体”B.“山谷体”√C.“后山体”D.“简斋体”解析：4.创江西诗派“一祖三宗”之说的是【】（分数：2.00）A.吕本中B.曾几C.黄庭坚D.方回√解析：5.下列词句出自柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)的是【】（分数：2.00）A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来B.山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门C.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月√D.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风解析：解析：A、B、D三项中词句分别出自晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)、秦观《满庭芳》(山抹微云)、晏几道《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)。6.“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自【】（分数：2.00）A.贺铸《青玉案》(凌波不过横塘路)√B.王安石《桂枝香》(登临送目)C.欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)D.苏轼《定风波》(莫听穿林打叶声)解析：

17.杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为【】（分数：2.00）A.“同光体”B.“简斋体”C.“梅村体”D.“诚斋体”√解析：8.下列说法中与“永嘉四灵”不符的是【】（分数：2.00）A.四人字号中都带有“灵”字B.诗风相近C.都曾在官府任过职√D.诗学晚唐体解析：解析：“永嘉四灵”多为布衣，唯赵师秀入官府做过事。9.下列诗句属于耶律倍《海上诗》的是【】（分数：2.00）A.慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去C.小山压大山，大山全无力√D.野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城解析：10.白朴的著名杂剧《墙头马上》属于【】（分数：2.00）A.历史剧B.爱情婚姻剧√C.公案剧D.神仙道化剧解析：11.下列杂剧作品属于元杂剧作家宫天挺的代表作的是【】（分数：2.00）A.《范张鸡黍》√B.《赵李让肥》C.《汉宫秋》D.《倩女离魂》解析：解析：宫天挺的杂剧代表作有《范张鸡黍》、《七里滩》等。B、C、D三项中作品的作者分别为秦简夫、马致远、郑光祖。12.元后期散曲家中成就较高的除张养浩、张可久外还有【】（分数：2.00）A.马致远B.郑光祖C.睢景臣D.乔吉√解析：解析：元代后期散曲的代表作家有张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣、刘时中，其中成就较高的是张养浩、乔吉和张可久。13.下列作品属于南戏“四大传奇”的是【】（分数：2.00）A.《宦门子弟错立身》B.《小孙屠》C.《张协状元》

2D.《荆钗记》√解析：解析：南戏“四大传奇”，简称”荆、刘、拜、杀”，即《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。14.毛纶、毛宗岗父子修订、评点的小说是【】（分数：2.00）A.《三国演义》√B.《水浒传》C.《金瓶梅》D.《西游记》解析：15.明代长篇小说《三宝太监西洋记通俗演义》是【】（分数：2.00）A.神魔小说√B.英雄传奇小说C.历史演义小说D.世情小说解析：解析：《三宝太监西洋记通俗演义》属于借历史事件写神麾战斗的神魔小说。16.徐渭的《四声猿》是【】（分数：2.00）A.明前期杂剧B.明中后期杂剧√C.明初期传奇D.明中期传奇解析：17.梁辰鱼《浣纱记》采用的声腔是【】（分数：2.00）A.海盐腔B.余姚腔C.弋阳腔D.昆山腔√解析：解析：梁辰鱼的《浣纱记》是一部用改良以后的昆山腔曲谱创制演出的传奇。18.“临川四梦”中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是【】（分数：2.00）A.《南柯记》B.《邯郸记》C.《紫钗记》√D.《牡丹亭》解析：解析：A、B、D三项中作品分别取材于李公佐的《南柯太守传》、沈既济的《枕中记》、明代话本小说《杜丽娘慕色还魂》。19.明代竟陵派的文学主张是【】（分数：2.00）A.“指据胸臆，新手写出”B.“天下之至文，未有不出于童心焉者也”C.“尺寸法古，无袭其辞”D.“引古人之精神，以接后人之心目”√解析：解析：A、B、C三项分别为唐川页之、李贽、李梦阳的文学主张。20.关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是【】（分数：2.00）A.以其年长而居“后七子”首位

3B.李攀龙去世后，独主文坛二十余年√C.取代谢榛而成为“后七子”的首领D.“后七子”初期的首领解析：21.清代著名文学家吴伟业是【】（分数：2.00）A.“清初三大家”之一B.“岭南三家”之一C.“江左三大家”之一√D.“桐城三祖”之一解析：解析：清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳并称“江左三大家”。22.提倡“义理、考据、辞章”的作家是【】（分数：2.00）A.姚鼐√B.方苞C.张惠言D.方东树解析：23.朱彝尊词的创作追求是【】（分数：2.00）A.师法姜夔、张炎，醇雅清丽√B.师法周邦彦，典雅精工C.师法柳永，以赋为词D.师法苏辛，豪放苍凉解析：解析：朱彝尊词宗南宋。他既不满于明词的硬语新调，又不认同苏、辛一派的作品及历史地位，对阳羡词派也多不认可。他作词尊奉姜夔、张炎，讲求醇雅，偏重词的格律和技巧。24.主张词“非寄托不入，专寄托不出”的常州词派代表人物是【】（分数：2.00）A.张琦B.张惠言C.董士锡D.周济√解析：解析：周济是常州词派理论的集大成者。他在《宋四家词选目录序论》中提出了“非寄托不入，专寄托不出”的重要思想。25.李汝珍的《镜花缘》是【】（分数：2.00）A.讽刺小说B.才子佳人小说C.才学小说√D.家庭小说解析：26.“借离合之情，写兴亡之感”的戏剧是【】（分数：2.00）A.《长生殿》B.《桃花扇》√C.《清忠谱》D.《冬青树》解析：

427.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是【】（分数：2.00）A.昆曲B.散曲C.鼓词D.弹词√解析：解析：散曲、昆曲不属于讲唱文学；鼓词以鼓板击节，主要流行于北方。28.“落红不是无情物，化作春泥更护花”的作者是【】（分数：2.00）A.林则徐B.康有为C.黄遵宪D.龚自珍√解析：29.被梁启超称为“诗界革命一巨子”的是【】（分数：2.00）A.黄遵宪B.康有为C.丘逢甲√D.谭嗣同解析：30.近代文学家梁启超在散文方面提倡的是【】（分数：2.00）A.骈体B.选体C.新闻体D.新文体√解析：二、多项选择题(总题数：5，分数：10.00)31.辛词的艺术特点表现为【】（分数：2.00）A.豪放词大都刚柔相济√B.婉约词柔中有刚√C.喜议论√D.善用典√E.以诗为词解析：32.下列杂剧作家属于“元曲四大家”的有【】（分数：2.00）A.关汉卿√B.白朴√C.王实甫D.马致远√E.郑光祖√解析：解析：“元曲四大家”为关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。33.明代著名的文学流派有【】（分数：2.00）A.茶陵诗派√B.唐宋派√

5C.竟陵派√D.公安派√E.性灵派解析：34.以下有关“桐城派”的叙述，正确的有【】（分数：2.00）A.桐城派是清代最有影响的散文流派√B.桐城派代表人物是方苞、刘大櫆、姚鼐√C.桐城派倡明程朱之学，主八家之文√D.桐城派以魏晋义章为楷模E.桐城派之得名，缘于其代表人物都是桐城人√解析：35.清代曾国藩是【】（分数：2.00）A.咸同之际桐城派余绪的继承者√B.桐城派古文的缔造者C.湘乡派的领袖√D.同光体的中坚E.宋诗派诗人√解析：三、名词解释(总题数：4，分数：8.00)36.辛派词人（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：辛派词人：指与辛弃疾同时的一批词风与其相近的词人，他们或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词作多抒发爱国感情，风格豪放激切，主要代表人物有张元斡、张孝祥、陈亮、刘过等。他们南渡后的创作，以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，成为词史上的一笔宝贵财富。)解析：37.国朝文派（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，在金朝领土上成长起来了一批作家，主要有蔡珪、党怀英等。他们的创作风格与宋朝不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》中称他们为“国朝文派”。)解析：38.性理诗（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：性理诗：产生于明代，指理学家阐发性理之学的诗作，不讲究艺术形象和语言规范，缺乏感情和文采，受到后来论诗者尖锐的批评。)解析：39.苏州派（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：苏州派：是明清之际活动在苏州一带的一个重要戏剧流派，代表作家有李玉、朱素臣、朱佐朝、毕魏、叶时章等。陔派戏剧在创作题材上，较为关注社会现实，多政治剧和时事剧；思想倾向上，主张“事关风化人钦羡”、“节孝忠贞万古传”，突出表现道德情操与个人欲望的冲突、纲纪陵夷的社会与洁身守义的个人的冲突，不遗余力地抨击世风的浇薄、世态的炎凉和小人的卑劣行径，歌颂清明

6的政治和社会安定，讴歌高尚的道德和操守，有强烈的伦理教化色彩；注重舞台演出效果，少有案头剧不能演出的弊端，将平民文化与士大夫文化熔铸为一体，又扎根于平民文化的土壤之，中。)解析：四、简答题(总题数：4，分数：8.00)40.简述梅尧臣诗歌的内容。（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：梅尧臣诗的题材非常广泛，其内容大致可分为两类：一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事务。前者如《汝坟贫女》。后者如《愿嚏》。)解析：41.简述元代前期诗文发展的三个阶段及各阶段的代表作家。（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：(1)蒙古灭金统一北方以前，这一时期的诗人以耶律楚材为代表。(2)蒙古灭金统一北方至统一全国以前，这一时期最突出的代表是郝经和刘秉忠，其次是王恽。(3)蒙古统一全国之后，这一时期的代表作家有刘因、姚燧、卢挚、赵孟頫、戴表元等。)解析：42.简述张岱小品文的创作特色。（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：(1)张岱的小品文善于把写景与写人、写风俗民情结合起来，读之犹如见到了晚明时期江南的生活画卷，新鲜生动，富有诗情画意。他汲取了公安派与竟陵派小品文的长处，有公安派的活泼生动而能避免其油滑浅薄，有竞陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和潇洒，而且时而反思人生，流露出易代之际一位遗民的悲凉情绪，形成了自己独特的风格。(2)张岱的小品文大都不是纯粹写景，而是将山民俗风情的背景。)解析：43.“一笠庵四种曲”包括哪些剧作?每部剧作的基本内容是什么?（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：“一笠庵四种曲”包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。《一捧雪》写明代嘉靖年间权相严嵩之子严世藩为谋取玉杯“一捧雪”陷害莫怀古的故事。《人兽关》写桂薪忘恩负义的故事，抨击了明末的世态炎凉、道德沦丧。《永团圆》写金陵书生蔡文英与少女江兰芳的姻缘离合。《占花魁》根据《警世通言.卖油郎独占花魁》改写，叙写莘瑶琴和秦重的风情际遇，作家将故事置于北宋末年金兵入侵和国家兴亡的历史背景中，使得离合之情与兴亡之感紧密结合。)解析：五、论述题(总题数：2，分数：4.00)44.试述《三国演义》的艺术成就。（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：《三国演义》的艺术成就是多方面的，它在中国文学史、特别是小说发展史上是一个重要的里程碑。(1)“七实三虚”的艺术构思。《三国演义》尽量以陈寿的《三国志》及裴松之的注为依据，同时。它又以民间传说为依据，在许多地方进行了合理的艺术加工和想象虚构。所以章学诚说它是“七分实事，三分虚构”，大凡书中精彩动人的故事、生动鲜活的人物，往往是虚多于实的。作者成功地处理了历史真实与艺术虚构的关系，从而使《三国演义》产生出巨大的艺术魅力。(2)完整宏伟的艺术结构。《三国演义》以120回、75万字的篇幅讲述近百年的历史，以蜀汉为中心，抓住三国矛盾斗争的主线，井然有序地展开故事情节，既曲折变化，又前后贯串，宾主照应，脉络分明，形成了一个完整的艺术结构。(3)成功出色的战争描写。全书共写了四十多次战役、上百个战斗场面，包容了这一历史时期所有重大的战役，写得各有个性，绝少雷同。许多大的战争，都能把战事的起因、力量对比、彼此的方略及内部争执、战争的过程及其变化、胜负的决定及其缘由、有关人物在战争中的作用等叙述得具体生动，如赤壁之战。

7小说还善于在激烈的战争中穿插一些悠闲的场面，以调节气氛。如在赤壁之战中，用抒情的笔调写入孔明饮酒借箭，庞统挑灯夜读，曹操横槊赋诗等悠闲的插曲，做到缓急间杂，张弛交替。(4)独具神采的人物甥造。《三国演义》塑造了一系列独具神采的人物形象，许多人物都给人留下了深刻的印象，如刘备的宽厚仁爱、曹操的雄豪奸诈、关羽的勇武忠义、诸葛亮的谋略超人等，都极富艺术生命力。①小说善于运用层层皴染的手法，在反复出现的不同事件中强化人物性格的主要特征。如刘备三顾茅庐，诸葛亮三气周瑜、七擒孟获、六出祁山，靠相似而又不同的情节的展开，将人物形象塑造得愈发鲜明。②小说还善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物。如写关羽温酒斩华雄，“其酒尚温”这一细节，不无夸张地表现出关羽的神勇。③小说还善于运用对比烘托的手法塑造人物。比如写诸葛亮出山，先借司马徽、徐庶之口虚写他非凡的才能，继而写刘、关、张拜访他两次不遇。诸葛亮尚未出场，作者已用烘云托月之法，把他的精神气质和人格追求生动地传达出来了。(5)平易浅近的语言。《三国演义》的语言是“文不甚深，言不甚俗”，简洁明快，以粗笔勾勒而不以细部描画见长，雅俗共赏，形成了一种适用于历史演义小说的独特的语言风格。小说写人物对话，能够切中人物的独特个性，使读者如见其人，如闻其声，如张飞的话往往是快人快语，疾恶如仇；关羽的话往往心高气盛，目中无人；而孔明的话，则往往从容不迫，应对自如。)解析：45.试述《西游记》的艺术特色。（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________正确答案：(正确答案：《西游记》在艺术上具有以下几个特色：(1)奇幻色彩。它以奇幻思维为读者展现了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。小说塑造的各色神魔也都是奇幻的形象，凭着奇幻的法宝展现奇幻的本领。奇幻的艺术形象在奇幻的氛围里展开正与邪的搏斗、智与愚的角逐，诸如“三打白骨精”、“三调芭蕉扇”、“真假美猴王”等，这些富有奇趣的情节，“变化施为，皆极奇恣”，读来令人精神飞跃、心旷神怡。(2)幽默诙谐的色彩。“寓庄于谐”的手法在小说中得到了淋漓尽致的发挥。从玉帝、如来、观音，到取经路上的国王，到各地的妖魔鬼怪，乃至取经者本人，都成了作者打趣调侃的对象。如“猪八戒吃人参果”一段，抓住八戒馋嘴贪婪的特点，在幽默诙谐的氛围中，令读者感受到了绝妙的讽刺艺术。书中大量的游戏之笔用于调节气氛，增加小说的趣味性，也有不少地方含沙射影，揶揄世态。(3)单线发展的结构形式。在结构上，《西游记》采用单线发展的结构形式，以取经人物的活动为中心，逐次展开情节。“大闹天宫”首先介绍了取经人物孙悟空，又埋伏下他后来取经的命运；“江流儿”的故事交代唐僧出世和取经缘起；九九八十一难所包含的四十一个小故事也都通过僧徒、神佛、妖魔间的错综关系，一波未平一波又起地展示出来。每回的故事都相对独立，错落有致，又因果分明，如“三调芭蕉扇”。(4)轻松活泼，明快洗练，富有乐观幽默的趣味的语言风格。《西游记》的文学语言很有特色，作者善于汲取民间说唱和方言口语的精华，如“不当人子”、“了帐”、“囫囵吞”、“一骨辣”等，联系上下文，都不难理解，且别有风趣。小说还大量采用民间谚语，如“美不美，乡中水；亲不亲，故乡人”，“大海里翻了豆腐船，汤里来，水里去”等，富有浓郁的生活气息。)解析：