00539中国古代文学史二自考知识点汇总

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00539中国古代文学史二-目录26.苏舜钦诗歌的风格特征56.江西诗派的“一祖三宗”第六章辛弃疾与辛派词人第五编宋代文学27.王安石的生平57.“后山体”87.辛弃疾的生平第一章北宋初期文学28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]58.“简斋体”88.“稼轩体”1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱对词境的开拓59.陈与义诗分前、后期89.辛词题材内容的主体及其多样性2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体29.王令诗歌的特点60.陈师道“后山体”的艺术特征90.辛词的艺术成就及其词史地位3.“白体”30.王安石散文的特点61.陈与义前期诗歌的艺术特点91.张元幹的生平4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风31.王安石诗歌的创作成就62.陈与义后期诗歌的艺术风格92.张孝祥的生平变革的贡献32.王安石的文学创作成就63.“简斋体”的艺术独特性93.陈亮的生平5.《西昆酬唱集》33.“三苏”94.张元幹词的特点6.杨亿的生平34.曾巩散文的艺术风格第五章柳永与北宋词坛95.张孝祥词的特点7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆35.苏洵散文的特点64.北宋词分为三个发展时期及各期96.陈亮词的特点体风格36.苏辙散文的特点代表词人97.刘过词的特点8.西昆体65.柳永的生平9.晚唐体第三章苏轼的文学成就66.柳永词的题材内容及其对词境的第七章陆游与南宋中期诗文10.西昆体诗歌的一般特色37.苏轼的生平开拓98.“中兴四大诗人”11.林逋诗歌的特点38.苏轼议论文的写作特点67.柳永对词体的开拓99.陆游的生平12.晏殊的生平39.苏轼记叙文的艺术特点68.柳永词的艺术特点100.陆游散文的特点13.《珠玉词》40.苏轼散文的总体特色69.柳永对宋词发展的贡献101.陆游诗歌创作的三个时期及各期14.晏殊词的创作特色及其在词史上41.“东坡体”70.秦观的生平的主要特点的地位42.苏轼诗歌的题材类别71.晏几道的生平102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃43.苏轼诗歌分前、后期72.贺铸的生平103.陆游词作的特色第二章欧阳修与北宋诗文革新44.苏轼诗歌的主要内容73.秦观词作的艺术特点及其在宋词104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风15.欧阳修的生平45.苏轼诗歌的艺术特色发展中的作用和地位格16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖46.苏词的超旷高远襟怀74.晏几道词作的艺术特点105.“诚斋体”地位47.苏轼的“以诗为词”对词体革新75.贺铸词作的艺术特点106.杨万里的生平17.《秋声赋》的艺术特点的贡献76.周邦彦的生平107.范成大的生平18.欧阳修散文的艺术特点48.苏词对题材的拓展及其意义77.周邦彦词的集大成108.杨万里的“活法”诗19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓49.苏词的创作风格78.周邦彦词作的艺术成就109.“诚斋体”的艺术特色性50.苏轼对词体发展的贡献79.“易安体”110.范成大田园诗的艺术特点20.欧阳修词的艺术特点80.“樵歌体”111.朱熹的生平21.欧阳修的文学成就和贡献第四章黄庭坚与江西诗派81.李清照的生平112.朱熹诗歌的特点22.梅尧臣的生平51.黄庭坚的生平82.朱敦儒的生平113.朱熹散文的特点23.苏舜钦的生平52.“山谷体”83.李清照词分前、后期114.南宋中叶散文之两派24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格53.黄庭坚诗歌的题材内容84.李清照词论的主要内容115.南宋各体散文的一般特征的重要作家54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术85.李清照词作的艺术特色116.南宋“小品文”概况25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特特色86.朱敦儒词作的艺术特点点55.黄庭坚词作的艺术特点第八章姜夔与南宋清雅词派

1117.南宋中后期的清雅词派146.耶律洪基及其《题黄菊赋》现特色201.散曲及其形制118.姜夔的生平147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟176.马致远《汉宫秋》的思想内容和202.小令（叶儿）、套数（散套）、119.白石词的情思内涵148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎表现特色带过曲120.白石词的艺术风格及其对词史的149.辽代文学创作概况177.马致远神仙道化剧的创作特色203.元代散曲创作分前、后两期贡献150.寺公大师《醉义歌》178.郑光祖的生平创作204.元代散曲创作的豪放、清丽两种121.吴文英的生平151.辽代诗文体现着民族文化融合的179.宫天挺的生平创作主要风格122.吴文英“论词四标准”特点180.乔吉的生平创作205.元代散曲的语言风格123.梦窗词的分类及其情感内涵152.金初文坛作家构成181.秦简夫的剧作206.元代前期散曲作家的构成124.梦窗词的艺术特色153.金代文学发展大势182.元代后期杂剧发展态势207.元代前期散曲的代表作家125.《词源》154.金初主要诗文作家183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特126.史达祖咏物词的艺术特点155.“国朝文派”及其主要诗文作家和艺术特色点127.周密的词风特征156.金代后期主要诗文作家184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容209.王和卿散曲的风格特征128.王沂孙咏物词的特点157.元好问的生平185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和210.马致远散曲的主要内容和艺术特129.张炎的词风及其在词史上的意义158.元好问《论诗三十首》所体现的艺术特色点审美追求和诗学观念186.秦简夫《东堂老》的内容和特点211.元代后期散曲的代表作家第九章南宋后期文学159.元好问诗歌的思想内容和艺术特212.张养浩的生平130.南宋后期文学大势点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫213.张养浩散曲的主要内容和艺术特131.“永嘉四灵”160.元好问词作的特点187.关汉卿的生平、性格点132.“四灵”与晚唐诗歌的关系161.元好问的文学成就188.关汉卿的创作及其分类214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点162.诸宫调189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》215.张可久散曲的主要内容和艺术特134.刘克庄的生平163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺的思想深刻性点135.“江湖诗派”的主要诗人莺传》的改作及其艺术特点190.妇女生活剧《救风尘》的思想136.刘庄诗歌分前、后两期191.历史剧《单刀会》艺术特点第五章宋元南戏和话本137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追第二章元杂剧的兴盛和代表作家192.关汉卿杂剧题材内容的特点216.南戏求164.“元曲四大家”193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿217.“《永乐大典》戏文三种”138.刘克庄诗歌的艺术特点165.元杂剧的体制的改作218.“四大传奇”139.刘克庄词的艺术特点166.元杂剧分为五类194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧219.南戏产生的年代140.戴复古诗歌的特点167.元杂剧兴盛的原因性220.元代南戏创作概况141.文天祥的生平168.元杂剧发展分为前后两期及各期195.王实甫的生平创作221.南戏与杂剧在体制上的区别142.汪元量诗歌的思想内涵代表作家作品196.“董西厢”222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧143.刘辰翁词作的特点169.白朴的生平创作197.“王西厢”情及艺术特点144.文天祥诗、文、词的思想情感内170.马致远的生平创作198.从《莺莺传》到《西厢记》的故223.高明的生平涵171.纪君祥及其《赵氏孤儿》事演变224.《琵琶记》的主旨和剧情172.郑廷玉及其《看钱奴》199.王实甫《西厢记》的剧情和体制225.《琵琶记》的人物形象塑造第六编辽金元文学173.康进之及其《李逵负荆》200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突226.《琵琶记》的艺术成就第一章辽金文学174.石君宝及其《秋胡戏妻》227.话本145.耶律倍及其《海上诗》175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表第四章元代散曲228.宋代“说话”四家

2229.元代讲史话本的存留情况259.虞集的诗论及其诗歌创作特点287.《西游记》的主要版本315.“二拍”的艺术成就弱于“三言”230.“讲史”和“小说”的区别260.揭傒斯诗歌的思想内容和艺术特288.《西游记》的素材来源和成书过316.“二拍”的主要内容及其社会思231.宋元话本小说的分类和保存点程想意义232.宋元话本小说的一般艺术特征261.黄溍的文论及其散文创作特点289.《西游记》的作者问题233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂262.马祖常诗歌的思想内容290.《西游记》的主要内容及其思想第四章汤显祖与明代戏剧张》的内容和特点263.铁崖体内涵317.明代戏剧包括杂剧和传奇两种类234.讲史话本的一般艺术特点264.杨维桢的生平291.《西游记》的艺术特色及其影响型235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构265.萨都剌的生平-51318.朱权《太和正音谱》及其杂剧创266.张翥的生平292.《金瓶梅》是文学史上第一部文作第六章元代诗文267.戴良的生平人创作的白话长篇小说319.朱有燉的杂剧创作236.元代诗文发展三期。268.元代后期诗文创作概况293.《金瓶梅》的主要版本320.徐渭的生平创作237.耶律楚材的生平269.杨维桢诗歌的特点294.《金瓶梅》的成书时间321.明代初期的政治环境与其时杂剧238.郝经的生平270.萨都刺诗歌的特点295.《金瓶梅》的作者问题的题材内容239.刘因的生平性格271.张翥诗、词的特点296.《金瓶梅》的主要内容及其社会322.明代中后期杂创作概况240.戴表元的生平272.戴良诗、文的特点思想意义323.王九思《杜甫游春》241.赵孟頫的生平297.《金瓶梅》的艺术成就及其对中324.徐复祚《一文钱》242.元代前期诗文发展的三个阶段及第七编明代文学国小说发展的贡献325.王衡《郁轮袍》各阶段的代表作家第一章《三国演义》和《水浒传》298.《金瓶梅》的文学影响326.冯惟敏《僧尼共犯》243.赵孟頫对元代诗风转变的意义273.“历史演义”小说327.孟称舜《桃花人面》244.耶律楚材的诗歌思想及其诗歌创274.“英雄传奇”小说第三章明代白话短篇小说328.康海《中山狼》与明代杂剧的演作特点275.罗贯中的生平创作299.拟话本变245.郝经的文学观念及其诗歌创作特276.《三国演义》的主要版本300.《红白蜘蛛》329.徐渭《四声猿》的思想内涵和艺点277.《三国演义》的素材来源和成书301.《六十家小说》术特点246.刘因诗、词的艺术特点过程302.《清平山堂话本》330.明代“传奇”247.戴表元的诗歌主张及其诗歌创作278.《三国演义》的主要内容和思想303.《熊龙峰刊四种小说》331.吴江派特点倾向304.冯梦龙的生平332.临川派248.“元诗四大家”279.《三国演义》的文学成就及影响305.冯梦龙整编的文学作品333.《曲律》249.姚燧的生平280.《水浒传》的两个版本系统及其306.“三言”334.《元曲选》250.虞集的生平主要版本307.冯梦龙的思想和文学主张335.《六十种曲》251.揭傒斯的生平281.《水浒传》素材来源和成书过程308.“三言”的主要内容和思想倾向336《盛明杂剧》252.黄溍的生平282.《水浒传》的作者问题309.“三言”的艺术特色337.明代前期传奇的主要特点及其代253.马祖常的生平283.《水浒传》主要内容和思想倾向310.凌濛初的生平表作家作品254.元代中期诗文发展的两个阶段284.《水浒传》的文学成就及其影响311.“二拍”338.明代中期传奇的新变及三大传奇255.元代中期的文风和文学追求312.“二拍”是文学史上最早由个人的思想内容256.元代中期诗文创作繁荣概况第二章《西游记》和《金瓶梅》创作的白话短篇小说专集339.明代后期传奇创作繁荣概况及主257.虞集的文论与文风285.神魔小说313.《今占奇观》要作家作品258.姚燧散文的特点286.世情小说314.明末清初的其他白话短篇小说340.“汤沈之争”

3341.沈璟曲论的主要内容及其传奇创373.竟陵派小品文的艺术特征（以钟407.复社、几社共同的文学主张438.“格调说”作惺小品文为例）408.陈子龙的诗歌思想及其诗歌创作439.“肌理说”342.汤显祖的生平和思想个性374.张岱小品文的艺术特色409.明代散曲发展大势及创作概况440.“乾隆三大家”343.“临川四梦”410.朱有燉及其《诚斋乐府》441.“性灵说”344.临川派其他作家的传奇作品第六章明代诗歌411.康海、王九思的散曲与北方曲家442.《随园诗话》345.《紫箫记》、《南柯记》、《邯375.明代诗歌创作成就概况。豪迈质朴的风格443.乾嘉诗风的走势郸记》的主要内容376.高启的生平412.王磐及其散曲创作444.沈德潜“格调说”的内涵346.《牡丹亭》故事来源与汤显祖的377.“台阁体”与“性理诗”413.陈铎及其散曲创作445.翁方纲“肌理说”的内涵改作378.李东阳的生平414.梁辰鱼及其散曲创作446.赵翼、蒋士铨、郑燮的诗歌创作347.《牡丹亭》的人物塑造379.茶陵诗派415.冯惟敏散曲的创作特色447.黄景仁诗歌的特点348.《牡丹亭》思想内涵和艺术成就380.明代前期诗歌创作大势416.《挂枝儿》448.袁枚“性灵说”及其诗歌创作381.高启诗歌的主要内容和艺术特点417.《山歌》第五章明代散文382.李东阳的诗歌思想及其诗歌创作418.明代民歌的繁荣及文人的喜爱第二章清代文章349.明代散文创作成就概况383.李梦阳的生平419.《挂枝儿》、《山歌》的主要内449.“清初三大家”350.台阁体散文及代表作家“三杨”384.何景明的生平容和艺术特点450.清初学者之文概况351.宋濂的生平385.“前七子”451.侯方域散文的特点352.刘基的生平386.“后七子”第八编清代文学452.魏禧散文的特点353.《郁离子》387.李攀龙的生平第一章清代诗歌453.桐城派354.宋濂的文学思想388.王世贞的生平420.“江左三大家”454.阳湖派355.宋濂散文创作的成就389.《四溟诗话》421.钱谦益的生平455.《论文偶记》356.刘基寓言性杂文的特点390.明代中期诗歌发展盛况422.吴伟业的生平456.《古文辞类篡》357.唐宋派391.“吴中四才子”的思想423.“梅村体”457.方苞的古文理论及其古文创作358.《唐宋八大家文钞》392.唐寅诗歌的特点424.“南施北宋”458.刘大櫆古文创作的艺术特色359.归有光的生平393.祝允明诗歌的特点425.钱谦益的思想性格459.姚鼐的古文理论及其古文创作360.唐宋派的文学主张394.文徵明诗歌的特点426.吴伟业诗歌分为前、后期460.乾嘉学者对桐城派的批评361.归有光的文学主张及其散文创作395.谢榛诗歌的特点427.钱谦益的诗学思想及其诗歌创作461.钱大昕散文的特点362.“小品”与小品文396.李梦阳的诗歌主张及其诗歌创作428.“梅村体”的艺术特征462.《骈体文钞》363.李贽的生平思想397.何景明的诗歌主张及其诗歌创作429.顾炎武诗歌的特点463.清代骈文复兴的社会条件和学术364.公安派398.李攀龙的诗歌主张及其诗歌创作430.吴嘉纪诗歌的特点背景365.竟陵派399.王世贞的诗歌思想及其诗歌创作431.钱澄之诗歌的特点464.汪中骈文的特点366.《诗归》400.公安派432.屈大均诗歌的特点367.张岱的生平401.竟陵派433.“神韵说”第三章清词368.李贽“童心说”402.复社434.《宋诗纪事》465.清词中兴369.公安派“性灵说”403.几社435.赵执信对王士禛诗论的辩驳466.阳羡词派370.钟惺、谭元春的文学主张404.公安派的诗歌思想436.宗宋诗人查慎行、厉鹗的诗歌创467.浙西词派371.李贽散文的创作个性405.袁宏道诗歌的特点作468.陈维崧的生平372.袁宏道小品文的创作成就406.竟陵派诗歌的一般特征437.王士禛的诗歌思想及其诗歌创作469.朱彝尊的生平

4470.《词综》497.《聊斋志异》的主要版本523.《长生殿》的艺术成就553.康有为的诗歌创作471.《词律》498.《聊斋志异》的素材来源524.孔尚任的生平创作554.丘逢甲的诗歌创作472.纳兰性德的生平499.《聊斋志异》的思想意蕴525.《桃花扇》的思想蕴涵555.苏曼殊的诗歌创作473.阳羡词派的词学思想及其艺术追500.《聊斋志异》的艺术成就526.《桃花扇》的艺术成就556.秋瑾的诗歌创作求501.吴敬梓的生平与《儒林外史》创527.清中期戏剧衰落的原因557.黄遵宪诗歌创作及其“新派诗”474.浙西词派的艺术追求作528.唐英、蒋士铨、杨观潮等的戏剧的特点475.顾贞观《金缕曲二首》502.《儒林外史》的主要版本创作558.近代词论著作——刘熙载《艺476.陈维崧词的艺术特点503.《儒林外史》的主要内容和思想概·词概》、陈廷焯《白雨斋词话》、477.朱彝尊的词学思想及其词作的艺意蕴第七章清代弹词况周颐《蕙风词话》、王国维《人间术特色504.《儒林外史》的艺术成就529.弹词及其渊源、得名和基本特点词话》478.纳兰性德词的艺术特点530.清代弹词的两种不同面貌559.蒋春霖词的特点479.常州词派第五章曹雪芹与《红楼梦》531.清代弹词创作概况560.顾春词的特点480.张惠言的生平505.《红楼梦》是中国古典小说史上532.清代弹词的题材分类561.王鹏运词的特点481.《宋四家词选》的巅蜂之作533.清代弹词发展的三个时期562.文廷式词的特点482.常州词派的词学思想和艺术追求506.曹雪芹的生平534.清代弹词的女性文学特征563.王国维词的特点483.张惠言词的艺术特点507.曹雪芹的思想性格与《红楼梦》535.陈端生的生平484.周济的词论及其词作的一般特点创作536.《天雨花》的思想内容第二章近代文的新生面508.《红楼梦》的版本系统537.《再生缘》思想内容和艺术特点564.近代主要文派第四章清代小说509.《红楼梦》思想内容的三个层次565.龚自珍是经世文风的开创者485.清代小说创作繁盛510.《红楼梦》厚重深刻的思想蕴涵第九编近代文学566.魏源、冯桂芬的经世文章486.清代小说家文体意识和主体意识及其悲剧意义第一章近代诗词567.经世文派的两个特点487.历史演义与英雄传奇小说《水浒511.《红楼梦》的艺术成就538.近代诗坛大势568.沈垚《记小皮受挞》后传》、《说岳全传》、《祷杌闲539.近代词的基本面貌569.“姚门四弟子”评》、《隋唐演义》第六章清代戏剧540.龚自珍的生平和思想性格570.湘乡派488.世情小说和才子佳人小说《醒世512.清代戏剧创作概况541.近代诗风新变571.梅曾亮的文论及其散文的艺术特姻缘传》、《平山冷艳》、《玉娇513.清初戏剧三派542.龚自珍诗歌的思想和艺术风格色梨》、《好逑传》514.苏州派戏剧的一般特点543.宋诗派572.曾国藩的古文理论及其古文创作489.才学小说《镜花缘》515.吴伟业、尤侗等“文人派”戏剧544.同光体特点490.神怪小说《西游补》、《绿野仙的一般特点545.宋诗派主要作家程恩泽、何绍基、573.“新文体”踪》516.李玉及其戏剧创作郑珍等人的诗歌创作574.梁启超“新文体”的特点491.话本小说《无声戏》《十二楼》517.《清忠谱》的主要内容和艺术成546.陈三立的诗歌创作492.清代讲唱文学概况就547.宋诗派和同光体的共同特点第三章近代小说与戏剧493.《醒世姻缘传》的社会意义518.《闲情偶寄》548.南社575.近代小说繁荣的原因。近代小说494.《镜花缘》的思想意义519.李渔戏剧理论的主要内容549.王闿运与汉魏六朝诗派最明显的特点是政治性和娱乐性495.李渔话本小说的特点520.李渔的戏剧创作及其艺术特点550.张之洞与唐宋派576.侠义小说496.蒲松龄的生平与《聊斋志异》创521.洪昇的生平创作551.樊增祥、易顺鼎与晚唐诗派577.狭邪小说作522.《长生殿》的思想蕴涵552.诗界革命578.文康《儿女英雄传》

5579.俞万春《荡寇志》特点591.刘鹗《老残游记》的思想内涵598.京剧丰富的剧目580.陈森《品花宝鉴》585.“小说界革命”与新小说592.曾朴《孽海花》的思想内涵599.近代戏剧改良运动581.魏秀仁《花月痕》586.新小说的主要作家作品593.清末翻译小说概况600.汪笑侬改编的京剧582.俞达《青楼梦》587.“谴责小说”594.林纾及其翻译的小说601.“春柳社”与中国话剧的诞生583.石玉昆《三侠五义》的内容和特588.“鸳鸯蝴蝶派”595.昆腔剧种衰微，花部剧种发展点589.李宝嘉《官场现形记》596.花部的主要剧种584.韩邦庆《海上花列传》的内容和590.吴沃尧《二十年目睹之怪现状》597.京剧演变成熟过程

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